Halloween. John Carpenter. Ficha de identificación y crítica. 2023.

 

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UN CLÁSICO DE JOHN CARPENTER, PARA LA NOCHE DE HALLOWEEN.

 Ficha de identificación: 

Título original: Halloween 

País: Estados Unidos 

Año: 1978 

Duración: 93 minutos 

Género: Terror 

Plataforma: Netflix 

Edad recomendada: Mayores de 18 años 

Dirección: John Carpenter 

Guion: John Carpenter, Debra Hill 

Dirección de Fotografía: Dean Cundey 

Música: John Carpenter 

Edición: Charles Bornstein, Tommy Lee Wallace 

Decoración del set: Craig Stearns. 

Maquillaje: Erika Ueland 

Productores: Debra Hill, John Carpenter 

Productor asociado: Kool Marder 

Productores ejecutivos: Irwin Yablas, Moustapha Akkad 

Diseño de producción: Tommy Lee Wallace 

Compañías productoras. Compass International Pictures, Falcon International Pictures 

Intérpretes: 

Donald Pleasence : Dr. Sam Loomis, 

Jamie Lee Curtis : Laurie Strode, 

Nancy Kyes : Annie Brackett (as Nancy Loomis), 

P.J. Soles : Lynda van der Klok, 

Charles Cyphers : Sheriff Leigh 

Kyle Richards : Lindsey Wallace, 

Brian Andrews : Tommy Doyle 

John Michael Graham : Bob Simms, 

Nancy Stephens : Marion Chambers, 

Arthur Malet : Graveyard Keeper, 

Mickey Yablans : Richie, 

Brent Le Page : Lonnie Elamb, 

Adam Hollander : Keith, 

Robert Phalen : Dr. Terence Wynn 

 SINOPSIS:

Durante la noche de Halloween, Michael, un niño de seis años, asesina a su familia con un cuchillo de cocina. Es internado en un psiquiátrico del que huye quince años más tarde, precisamente la víspera de Halloween. El psicópata vuelve a su pueblo y comete una serie de asesinatos. Mientras, uno de los médicos del psiquiátrico le sigue la pista 

CRÍTICA: 

El 31 de octubre de 2010, unos días después de dar comienzo a este blog, escribí. estando sola en casa, sobre la película de John Carpenter, que me había propuesto ver esa noche para sentir el estremecimiento que el director, guionista y compositor neoyorquino es capaz de suscitar entre sus espectadores. Reconozco, sin ningún tipo de complejo que disfruto con las películas de estos realizadores, a los que se ha agrupado bajo la denominación de 'las tres C': Carpenter, Craven y Cronenberg, alguno de ellos muy denostados por la 'intelligentsia', contraria a casi todo lo que procede de esa factoría que se llama Hollywood. Aquel día, hace 13 años. comencé mi comentario diciendo: "Esta noche en que muchos jóvenes del mundo celebran ' a la americana ' la Fiesta de Halloween, con disfraces terroríficos, (no para espantar a los espíritus sino para pasarlo bien ) mientras sus padres honran a sus muertos de forma tradicional y se preparan para ir al día siguiente a los cementerios y llevar flores a sus antepasados, he decidido traer a la memoria la película de John Carpenter, Halloween, que inicia el género slasher, en el que un maniaco, amenaza a chicas de la clase media inclinadas al se*o prematuro y fácil. 

Los adultos no suelen estar presentes, y la policía se muestra ineficaz. En el film que estamos analizando matan a la propia hija de un agente que no sólo se muestra incrédulo ante las advertencias de un médico que ha tratado al asesino, sino que ni siquiera sabe qué pasa normalmente en su casa. Si algo ha convertido el film de Carpenter en una obra de culto es la maestría en el uso del lenguaje cinematográfico, la creación de un diégesis en la que todos los elementos contribuyen a la representación del terror: la música, del propio director, los efectos sonoros, el predominio del rodaje en exteriores, generalmente solitarios, abundando los planos largos, panorámicos y las cámaras subjetivas; en todo momento el espectador ve a los personajes a través de la mirada del asesino, con él avanzamos por las calles, entramos en las casas, subimos las escaleras y observamos a los adolescentes practicando el sexo. Cuando llega el climax ya casi ni nos sorprende. La verdadera tensión se genera en el momento en que la amenaza se cierne sobre la protagonista, que trabaja en su tiempo libre como canguro, Laurie Strode (Jamie Lee Curtis), chica estudiosa y más recatada que sus amigas, unas circunstancias que intentan pillar desprevenido al espectador, confiado en que esta moderación y honestidad la protege. 

Es evidente que el film denuncia la hipocresía de la clase media americana, que vive suburbios con casas exentas y ajardinadas, no cierra las puertas porque piensa que en sus barrios todas las familias son honorables y puritanas, pero en realidad desconoce los hábitos reales de sus propios hijos, un análisis que nos debemos aplicar ahora mismo. El principio y el final de la película son de una gran ambigüedad, como si el director quisiera que cada espectador los interpretara según sus propios conocimientos extradiegéticos. Michel Myers, un niño de seis años, mata incomprensiblemente a su hermana de 17, tras haber practicado el s**o con su novio; vemos el asedio, el acorralamiento de la víctima, a través de los ojos de la cámara, que sustituyen a los del niño, y el crimen a través del antifaz que completa su disfraz. 

Los hechos se producen en 1963 en un tranquilo pueblo de Illinois, en el que los niños proponen a los vecinos el típico 'truco o trato', o 'la bolsa o la vida' en español. No se nos da una explicación lógica de por qué un niño puede realizar este acto criminal. Quince años después se escapa del psiquiátrico y vuelve a su 'hogar maldito', abandonado por los padres; en él ya no queda nada de conciencia humana, según el diagnóstico de su psiquiatra. Pero Carpenter deja otra incógnita en el aire: nada puede con él, ni las balas, ni los cuchillos, ni otros objetos punzante. ¿Es el hombre del saco ? pregunta la protagonista. ¿Es un ser sobrenatural?, se pregunta el espectador. Carpenter no se preocupa por aclararlo: es la Noche de Halloween. Es un film magnífico en su realización, con las imágenes cruentas justas, y con una preciosa fotografía, que la convierten en predecesora de todo un género y en una obra de culto para los adictos al cine de terror. Hace un homenaje a los dos realizadores que más han influido en la generación de Carpenter: Howard Hawks ( los niños ven esa noche The Thing en la televisión) . a Alfred Hitchcock, en lo los efectos sonoros, y al giallo italiano representado por el uso de armas cortantes como los enormes cuchillos." Hoy, un momento en que muchos jóvenes cineastas vuelven su mirada a este cine de finales de la década de los 70 y gran parte de los 80 del siglo pasado, nos parece que debemos volver nuestra mirada a los grandes maestros del shlaser y el gore.