La viuda negra. Carlos Sedes. Ficha de identificación y crítica.

 

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UN HECHO LUCTUOSO INUSUAL EN UNA CIUDAD COMO VALENCIA EN LA QUE NO SON HABITUALES ASUNTOS TAN PECULIARES.

Ficha de identificación:

Título original: La viuda negra

País: España

Año: 2025

Formato: película; duración: 122 minutos

Plataforma: Netflix

Edad recomendada: mayores de 18 años

Dirección: Carlos Sedes

Guion: Ramón Campos, Gema R.Neira, Jon de la Cuesta, Ricardo Jornet, David Orea, Javier Checártegui

Casting: Conchi Iglesias

Dirección de Fotografía y cámara: Daniel Sosa Segura

Música: Adrian Foulkes, Federico Jusid

Montaje: Diego Fajardo, Andrés Federico González

Dirección de arte: Ángel Amaro

Diseño de Vestuario: Antonio M.Sábchez de Dios

Departamento de maquillaje y peluquería: Isabel Auernheimer

Productor: Victor Fandiño

Productor ejecutivo: Ramón Campos

Compañías: Bambú Producciones; distribuye Netflix

REPARTO.

Ivana Baquero: Maje

Carmen Machí : Eva

Tristán Ulloa: Salva

Pedro Casablanc: Juez

Pablo Molinero: Turri

Joel Sánchez: Daniel

Alex Gadea: Arturo Ferrer

Pepe Ocio: Bernardo

Marta Belenguer: Madre de una niña de la Escuela de Verano

Jesús Castro: Andrés

Amparo Fernández: Madre de Arturo

Miquel Mars: Victor

SINOPSIS:

En agosto de 2017 aparece el cadáver de un hombre asesinado en un aparcamiento de Valencia, acuchillado 17 veces, un modus operandi que apunta a un crimen pasional. El Grupo de Homicidios de la Ciudad, con una veterana inspectora al frente, , inicia una investigación a contrarreloj que pronto los conduce a tener una sospechosa. Basado en una historia real conocida como 'El caso de la Viuda Negra de Patraix'.

LO QUE SE DICE:

El film ha sido relativamente bien valorado por la prensa. Imdb publica una nota media de 6,2, basado en 6,000 lestores, media que Filmaffinity rebaja a 6,1, de acuerdo con más de 6,000 usuarios. Da la impresión de que, a pesar de sus críticos, el cine español teme dar un paso hacia el cine de autor, en el que el responsable de la realización, y no solo el guionista, deje sus huellas en el relato. Una vez elegidos lo actores, si se ha conseguido un reparto conocido por el público patrio, parece que todo está hecho; luego llegan las lamentaciones: José Madrid 'El Confidencial' nos acerca a esta interpretación: La narración episódica, el uso del sonido y el buen hacer de los actores son lo mejor de una película de ritmo adictivo que nos devuelve la pasión  por la crónica negra española." Un film algo mejor que mediocre para John Serba (Decider)..."

CRÍTICA:

A diferencia del documental, MAJE, Carlos Sedes no emplea un razonamiento deductivo en su discurso al no comenzar con el cadáver en primer plano e ir tirando del ovillo. Poco a poco va introduciendo al espectador en una historia en la que nunca está presente la víctima, a no ser por las alusiones muy negativas de una joven, mucho más actual de lo que se está acostumbrado en el cine negro, una chica de falda corta, como su edad, y largas melenas, una seductora, a la que el marido le sirve tan solo como financiador de sus correrías. Alejada de la máquina de expedir billetes del banco, éste le sirve poco. Mucho menos que un compañero que está dispuesto a 'm**ar' por ella. Un hombre que tiene una hija casi de la misma edad que Maje y que es consciente que su vida activa de conquistador se acaba, 

Y esto es todo; la historia llega a ser incomprensible, ya que no parece lógico que unos quieran asesinar y otros realizar sus deseos por algo que parece tan simple como los sentimientos que se expresan dentro de campo  (Maje solo se manifiesta en el trabajo y conquistando hombres en las discotecas). No hay mayor complejidad intelectual en los personajes, aunque estén interpretados por Carmen Machí, Tristán Ulloa o Ivana Baquero, ni giros de guión que aumenten las emociones del espectador. Si hay algo, es morbo, que nos permite ver a una joven del trabajo a la discoteca y de la discoteca al trabajo, con breves contactos con Salva (Tristán Ulloa), su cómplice. No sabemos nada más de este asunto que lo que nos muestra la cámara, e ignoramos cómo era el marido muerto, objeto de tantas iras, lo cual resta expectación a la narración.

La gama cromática, tan poco intnsa como el guion, no ayuda demasiado al espectador a introducirse en el relato, lo que ha hecho decir a más de un crítico que el film invita a pensar que ' la violencia íntima  no siempre tiene explicación' (Juan Pablo Russo, 'Escribiendo cine'), o que '...el caso es en términos de intriga, bastante sencilla' (Diego Lerer, MicropsiaCine.com)