El cautivo.Alejandro Amenábar.Crítica.

FICHA DE IDENTIFICACIÓN, SINOPSIS Y LO QUE SE DICE (Buscad en el blog)

AMENÁBAR VERSUS AMENÁBAR

Es muy difícil hablar de una película que, antes de su estreno, ya ha levantado una gran polémica. Todavía parece que no se ha entendido bien que el lenguaje audiovisual, a diferencia del literario, nos da la diégesis de un autor, su propio universo. Se han dicho muchas cosas de Alejandro Amenábar, pero en su nuevo film, 'El cautivo', no se ha sabido interpretar el verdadero discurso del director de 'Los otros'.

He visto la película y creo que Amenábar se abre en canal y nos muestra sus verdaderas "tripas", sin importar el precio. La película, al igual que el Quijote, habla de todo menos de lo que en verdad habla, y para decir lo que quiere decir, pone al frente del relato a un hombre perturbado, un artista. Esta mirada sincera nos obliga a preguntarnos: ¿mira lo que tiene delante o, en realidad, gira su foco hacia quien la dirige?

El cautivo: ¿Cervantes o Amenábar?

La película, inspirada en el cautiverio de Cervantes en Argel, contrasta dos religiones monoteístas y explora la idea de la libertad. Una imagen en particular, la de un pañuelo flotando por el mar que se aleja de un territorio concreto, se convierte en un símbolo muy elocuente de lo que busca un artista: la libertad.

Aquí es lícito preguntarse: ¿quién es el cautivo, Cervantes o Amenábar? Yo al menos me lo he preguntado, apoyada en el conocimiento de la filmografía del director y en los obstáculos que han jalonado su sincera trayectoria. Lo que cuenta, quizás no sea real para el universo, pero lo es para el que cuenta.

El arte por encima del amor

El discurso de Amenábar es potente y se centra en un tema muy actual: la misogamia, o el rechazo al matrimonio, un concepto diferente al de la misoginia. El film no ataca a las mujeres; el hombre es el protagonista, y la historia explora cómo las relaciones humanas, incluso el amor, se sacrifican en el altar de la creación. No está claro si Cervantes se enamora o no del Bajá, pero sí queda claro que lo deja para dedicarse a escribir. La ambigüedad de esta relación no es un fallo, sino una decisión que refuerza la idea central: la devoción total del artista a su obra.

El cuento dentro del cuento

Cuando el film llegue a Netflix y muchos espectadores se atrevan a hablar de él, quizás entendamos por qué su relato parece seguir el esquema de 'Las mil y una noches'. Está estructurado bajo la forma narrativa del cuento dentro del cuento. En esta historia, Cervantes es la verdadera Sherezade, que cuenta un relato tras otro para ganarse el favor del líder de Argel. El Bajá de Amenábar, por su parte, es el oyente que, fascinado por la capacidad de fabulación del joven escritor, le perdona la vida cada noche.

La forma de concatenar estas historias es sorprendente y novedosa, obligando al espectador a decidir constantemente en una ficción que se engendra dentro de la anterior. Nada escapa a la mirada atenta y el elaborado plan del narrador, dispuesto a renunciar a los pequeños placeres de la vida a cambio de crear historias en la lengua que la mayoría de sus lectores puedan entender: el castellano. Esta renuncia lo catapulta a conseguir la inmortalidad.