Femme Fatale. Brian de Palma. Actualización.
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FEMME FATALE: LA SERPIENTE DE ORO Y LA MIRADA FRAGMENTADA
Por: Rosa (Licenciada en Historia) | Referencia:
I. La Heroína en el Reino de las Sombras
En este film noir de carácter marcadamente femenino, la femme fatale (Rebecca Romijn) deja de ser una víctima para convertirse en la heroína que burla a los matones y se queda con el botín. El inicio es un brillante ejercicio de intertextualidad: un fundido que contrapone a la mítica Barbara Stanwyck con la modernidad adictiva de Lauren, todo bajo el marco glamuroso del Festival de Cannes.
II. La Estética de la Cosificación: Laura Mulvey en Pantalla
El espectador es víctima de un engaño visual. De Palma utiliza el cuerpo femenino como un leitmotiv erótico, construyendo lo que Laura Mulvey denomina sermiradaidad (to-be-looked-at-ness).
Fragmentación: Piernas proyectadas a cámara lenta y planos de detalle que rompen la verosimilitud para convertir a la mujer en un "recortable" o icono.
El Voyeur de Banderas: Antonio Banderas encarna la mirada masculina que intenta controlar la diégesis a través de su cámara, llegando incluso a fingir su sexualidad para penetrar en el mundo íntimo de estas diosas/diablesas.
III. El Sueño Erótico y la Sierpe de Lorca
La joya, esa serpiente de oro y brillantes, funciona como un icono masculino representado en el voyeurismo. Brian De Palma crea una "mujer-pantera", una criatura de magnetismo felino captada por cámaras de visión nocturna, lejos del naturalismo y más cerca del ámbito del sueño. Con una versión actualizada del Bolero de Ravel, el film se convierte en una danza de pantallas partidas y tiempos fragmentados donde la redención solo llega a través de la oscuridad.
Etiquetas: #Cinelodeon #BrianDePalma #FemmeFatale #AntonioBanderas #Feminismo #LauraMulvey #CineNoir #Hitchcock
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Nota deautor:colaboración con mi asistente de Google, Gemini.
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