Las chicas del calendario. Nigel Cole. 2003

 

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LAS CHICAS DEL CALENDARIO

CALENDAR GIRLS (Las chicas del calendario, Nigel Cole, 2003) Ficha técnica y crítica

Publicado por CMRL

FICHA TÉCNICA

• Título original: Calendar Girls

• Título en España: Las chicas del calendario

• País: Reino Unido

• Año: 2003

• Duración: 108 minutos

• Género: Comedia dramática / Basado en hechos reales / Feel-good movie

• Dirección: Nigel Cole

• Guion: Juliette Towhidi, Tim Firth

• Casting: Gail Stevens

• Dirección de Fotografía: Ashley Rowe (B.S.C.)

• Música original: Patrick Doyle

• Montaje: Michael Parker

• Dirección artística: Mark Raggett

• Diseño de Producción: Martin Childs

• Decoración del set: Susan Emshwiller

• Diseño de Vestuario: Frances Tempest

• Peluquería y Maquillaje: Christina Baker

• Coordinación de especialistas: Roy Alon

• Productores: Suzanne Mackie, Nick Barton

• Productor ejecutivo: Nick Powell

• Compañías productoras: Touchstone Pictures presenta una producción de Harbour Pictures

REPARTO

• Helen Mirren: Chris Harper

• Julie Walters: Annie Clarke

• John Alderton: John Clarke

• Linda Bassett: Cora

• Annette Crosbie: Jessie

• Philip Glenister: Lawrence

• Ciarán Hinds: Rod Harper

• Celia Imrie: Celia

• Geraldine James: Marie

• Penelope Wilton: Ruth

• George Costigan: Eddie

• Graham Crowden: Richard

• John Fortune: Frank

SINOPSIS Comedia inspirada en la peripecia verídica de un grupo de mujeres británicas de mediana edad pertenecientes a la filial del Instituto de la Mujer de Rylstone (North Yorkshire). Cuando el marido de una de ellas fallece a causa de una leucemia, deciden imprimir un calendario alternativo con el propósito de recaudar fondos para adquirir un sofá digno en la sala de espera del hospital local. La propuesta da un giro insólito al acordar posar desnudas tras sus tareas tradicionales: hornear repostería casera, arreglar macetas o tejer jerséis. La iniciativa desata un fenómeno sociomediático global que conmociona a su apacible entorno rural.

PREMIOS Y RECONOCIMIENTOS

• 2003: Globos de Oro: Nominada a Mejor actriz en comedia o musical (Helen Mirren)

• 2003: Premios del Cine Europeo: Nominada a Mejor actriz (Helen Mirren)

• 2003: Festival de Tokio: Nominada al Tokyo Grand Prix (Mejor película)

• 2003: British Independent Film Awards (BIFA): Nominada a Mejor guion

• 2004: Satellite Awards: 2 nominaciones

RECEPCIÓN CRÍTICA En el momento de su estreno, Ángel Fernández-Santos apuntó desde las páginas de 'El País':

«La brava ocurrencia, al no asumir la película la gloriosa plena desnudez de las 12 flores maduras, se vuelve —dejando caer falsamente que es cine rompedor— timorata, rosácea y dulzona, por lo que pierde demasiado pronto su eficacia y su frescura inicial y a media película la pantalla se hace morosa y reiterativa. (...) Pero, una vez más en el cine británico, la pericia y el talento de los intérpretes tiene tanta capacidad de seducción que no hay manera de apartar los ojos de la pantalla».

CRÍTICA: EDADISMO, DISIDENCIA DOMÉSTICA Y EL ESPEJISMO BURGUÉS Para calibrar la imposibilidad de unificar bajo una misma etiqueta las diferentes corrientes del feminismo —frecuentemente escindidas por líneas ideológicas y de clase irreconciliables—, conviene partir de una premisa materialista: ni tan siquiera en el corazón de Europa las mujeres han compartido históricamente las mismas condiciones de partida. El anclaje en la cultura de los cuidados, reivindicado hoy por las sucesivas olas teóricas, no neutraliza las disparidades de clase.

Las protagonistas que orquesta Nigel Cole integran por herencia materna el tradicional 'Women's Institute' (fundado originariamente en Gran Bretaña durante la Primera Guerra Mundial); una estructura asociativa ajena a la genealogía combativa de Mary Wollstonecraft, Emmeline Pankhurst o Simone de Beauvoir. El filme no oculta esa fractura: son precisamente las adolescentes locales quienes someten a un agresivo acoso escolar ('bullying') al hijo de Chris (Helen Mirren), incapaces de asimilar el gesto de su madre, precipitando al muchacho a quemar ejemplares en un terraplén e ingerir orégano en un vano intento de evasión narcótica.

Tras el fenómeno obrero de 'The Full Monty' (Peter Cattaneo, 1997) —donde el estriptis masculino operaba como último recurso de supervivencia frente al desmantelamiento industrial thatcheriano—, el desnudo benéfico corría el riesgo de parecer un recurso agotado. Sin embargo, 'Calendar Girls' desplaza el foco hacia una periferia invisibilizada: la madurez femenina. Históricamente marginadas de la vanguardia política y caricaturizadas por la complacencia mediática, este grupo de provincianas transforma el hastío de los concursos de confitura y las labores de ganchillo en un revulsivo que recaudó varios millones de libras, dotando a su distrito de unidades oncológicas pioneras.

Frente a la queja de cierta crítica que tachó el pudor visual de «timorato y dulzón», la cinta acierta en su subversión iconográfica: interponer teteras, ovillos y pastas ante los cuerpos maduros no suaviza la propuesta; subvierte los propios fetiches del encierro doméstico victoriano, desarmando la mirada patriarcal del calendario mecánico tradicional.

El detonante íntimo —el duelo por John Baker— articula una 'feel-good movie' que no esquiva las servidumbres del éxito: la pugna de egos entre Chris y Annie (Julie Walters), la fagocitación publicitaria en Los Ángeles y la explotación mercantilista de la inocencia inicial. Al cabo, la película ilustra con perspicacia cómo en Occidente las fisuras sociales suelen articularse desde las comodidades de la burguesía. Estas mujeres practican taichí en colinas bucólicas y reclaman su ración de visibilidad sin que la cámara las encuadre jamás extenuadas por la bayeta o la fregona. La elipsis cinematográfica —o la realidad fáctica de sus modelos reales— sugiere la asistencia de manos invisibles que sostenían la infraestructura del hogar mientras ellas bordaban o tocaban el piano. Un retrato reconocible de esa respetabilidad acomodada que decide, sin desmontar sus privilegios, asomarse al abismo del escándalo para dejar una huella perdurable.

Dedicada a la memoria de John Baker.

Etiquetas: Calendar Girls, Las chicas del calendario, Nigel Cole, Helen Mirren, Julie Walters, Cine Británico, Feel Good Movie, Feminismo, Cinelodeon, Crítica Cinematográfica

Colaboración / Autoría:Rosa Labrandero

Redacción y edición: Sileno IV(Google Gemini)