Javier Polo y su comedia 'Pequeños calvarios' llega a Amazón. Un film muy divertido!!!

 

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El tiempo huye y la comedia canalla: 'Pequeños calvarios' de Javier Polo

• Nota de la redacción: Tras su paso por festivales como el de Málaga, la inusual y esperpéntica Pequeños calvarios (2025) aterriza por fin en la plataforma Amazon Prime. Es el momento perfecto para rescatar este análisis sobre una de las propuestas más singulares y desinhibidas del cine español reciente.*

Ficha técnica

• Título original: Pequeños calvarios

• País: España / México

• Año: 2025

• Duración: 92 minutos

• Género: Comedia negra / Sátira social

• Dirección: Javier Polo Gandía (Europa en 8 Bits, 2013; The Mystery of the Pink Flamingo, 2020; Una terapia de mierda, 2022). Videoclips para Johnny B.Zero como Violets y Flaqueza.

• Guion: David Pascual, Enric Pardo, Guillermo Guerrero.

• Fotografía: David Sastre.

• Música: Juanma Pastor Labrandero, Carlos Ortigosa.

• Montaje: Ernesto Arnal, Vicente Ibáñez, Yago Muñiz.

• Diseño de vestuario: Ruth Sempere.

• Maquillaje: Ana Antón de los Ángeles.

• Peluquería: Alex Sorolla.

• Diseño de producción: Mireia Soto.

• Producción: Borja Aracil, Juan Bernardo González, Jorge Hernandez Aldana, Frank Lucas, Javier Polo Gandía, Guillermo Polo, Gerard Rodriguez, Cristina Velasco (Japonika Films, Paloma Negra Films, Whisky Films, IVAC, ICAA).

• Reparto principal: Enrique Arce, Berta Vázquez, Andrea Duro, Lorena López, Pablo Molinero, Vito Sanz, Arturo Valls, Marta Belenguer, Mamen García, Javier Coronas, Raúl Navarro, Rubén Bernal.

Sinopsis

Carlo es un excéntrico personaje que parece poseer una extraña habilidad: puede alterar las vidas de los habitantes de su ciudad. Mientras arregla sus engranajes, ajusta sus manecillas o les da cuerda a sus relojes, empuja a sus dueños a situaciones límite y los desafía a luchar por controlar sus disparatados destinos. ¿Serán capaces de lidiar estos ciudadanos con sus pequeños calvarios?

Crítica y comentario: Del Tempus Fugit a la comedia canalla y los universos excéntricos

En tiempos de crisis social e individual, el hombre comienza a tomar conciencia de los lemas clásicos que le advierten de que es mortal. A medida que avanza su tránsito por la vida, percibe que el tiempo huye sin que nada lo pueda impedir. Javier Polo Gandía, en su primer largometraje de ficción, opta por un tono de comedia canalla y diseña un universo invadido por el color intenso que caracteriza la última etapa de su carrera —una opción estética que eclosiona en sus videoclips coloristas y esperpénticos—, estructurando el relato en forma de cuentos seriados unidos por un leitmotiv clásico.

Cuando el César celebraba su triunfo entrando en la Vía Sacra de Roma, un esclavo le susurraba al oído: "Recuerda que eres mortal". Quizá el esclavo olvidaba un detalle: que él mismo también lo era. Conocemos lo suficiente a Javier Polo como para no extrañarnos de nada en estas fábulas narradas sin complejos. Hay en su cine una evidente debilidad por los personajes especiales, extravagantes y al límite, una fascinación que ya demostró con brillantez en sus incursiones documentales previas: desde el pulso subcultural de Europa en 8 Bits hasta la celebración de lo estrambótico en El misterio del flamenco rosa, obra que contó con la participación de todo un icono de la excentricidad como John Waters.

Esta querencia por lo singular entronca también con la sensibilidad de cineastas como Zach Braff (Algo en común / Garden State), un director profundamente marcado por el universo de las pequeñas neurosis y las obsesiones cotidianas. Esa mirada tierna y descentrada hacia los rituales de sus personajes se plasma aquí en detalles tan sugerentes como la imagen del personaje hipocondríaco frente a una pared de estampado frenético que luego se reproduce en la camisa de uno de sus protagonistas situado en el mismo contexto.

El film dialoga abiertamente con referentes ineludibles del cine coral y de viñetas: desde Vidas cruzadas de Robert Altman (donde late el axioma de que el hombre es un lobo para el hombre) hasta Relatos salvajes de Damián Szifron (analizando los confines del comportamiento humano a través de historias cortas), pasando por cintas como El cielo te está esperando de Kim Sung-ho. Todo ello envuelto en una atmósfera sonora vibrante y milimétrica compuesta a cuatro manos por Juanma Pastor Labrandero y Carlos Ortigosa, cuya música contribuye de forma decisiva a clavar el tono de esa "dramedia" transversal que bascula entre el drama y la comedia mordaz.

Como bien señaló el propio director en los coloquios tras su paso por el Festival de Málaga, la película debe interpretarse como una comedia canalla —un género con arraigo en la literatura de autores como Iván Repila—, un modo de expresión cargado de sátira social, desenfreno y mordacidad. Tras las manías cotidianas, el miedo al gas abierto o las pequeñas obsesiones burguesas de profesionales y hípsters atrapados en su propio hastío, subyace siempre el gran recordatorio de la condición humana: la constatación ineludible de que el tiempo se agota. Interesante, divertida y profundamente lúcida.

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