Melancolia. Lars Von Trier. De los pasteles a la catástrofe: Crónicas del derrumbe con Kirsten Dunst como epicentro

 

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Ficha técnica.

Título original: Melancholia.

País: Co.producción Dinamarca, Suecia, Francia y Alemania.

Año: 2011.

Duración:  138 minutos.

Dirección: Lars Von Trier.

Guión: Lars Von Trier.

Fotografía: Manuel Alberto Claro.

Dirección artística: Jette Lehman.

Edición: Molly Marlene Stensgaard y Morten Hojbjerg.

Productores:  Louise Vesth y Meta Louise Foldager.

Producción: Zentropa Entertainments, Menfis Film, Slot Machine, Liberator Productions, Zentropa Köln.

Intérpretes:

Kristen Dunst: Justine.

Charlotte Gainsboug: Claire.

Kiefer Sutherland: John.

Charlotte Rampling: Gaby.

John Hurt: Dexter.

Alexander  Skarsgard:  Michael.

Stellan Skarsgaard: Jack.

Brady Corbet: Tim.

Udo Kler: organizador de bodas.

Cameron Spur: Leo.

Sinopsis.

Antonio José Navarro resume el  sentido del filme de Lars Von Trier: " Una minimalista visión del Fin del mundo a través del choque de personalidades de dos hermanas muy distintas:  Justine, víctima de una profunda depresión que le impide ser feliz - cuando tiene todo lo necesario para serlo desde una óptica material-, acepta su destino con  serenidad, convencida de que es lo mejor que le puede ocurrir a la Tierra, 'mala por naturaleza'. Sumida en una dolorosa y metafísica melancolía, aletargada, pensativa y grave, intuye que estamos solos en el Universo y que el día que desaparezca nadie nos echará en falta...Claire, por el contrario, vive la colisión con el planeta Melancolia con horror, pues sabe que no hay escapatoria ni futuro posible. Su controlada y vulgar cotidianeidad burguesa le han hecho vivir en una constante fantasía de seguridad, de estabilidad, que pronto llegará a su fin..."( Dirigido por...Noviembre 2011) .

CINELODEON: Crónicas del Colapso (De Versalles al Fin del Mundo)

"La historia no se repite, pero las estructuras de opresión y las respuestas de los de abajo mutan adaptándose al presente."

 

1. El Ocaso del Privilegio: María Antonieta (Sofia Coppola, 2006)

Frente a la ortodoxia de los manuales de historia, Sofia Coppola y su actriz fetiche, Kirsten Dunst, nos regalan un fresco vibrante analizado desde la Escuela Histórica de las Mentalidades. Con una mirada audaz que cruza el rococó con el anacronismo pop (la música rock, las zapatillas deportivas), el filme radiografía la inmadurez de una joven reina arrojada con catorce años a una corte blindada.

• Causas vs. Detonantes: Mientras el pueblo llano sufría las consecuencias de las malas cosechas, el hambre y la epidemia —el germen de los "sin-llaves" de cualquier época, aquellos excluidos del bienestar que un día observan el lujo vicario con fascinación y al siguiente con furia—, la corte se ahogaba en caprichos. El famoso collar de perlas o los devaneos con Madame Du Barry no fueron más que chispas volátiles; las verdaderas causas eran profundas y sistémicas: el colapso de un Antiguo Régimen incapaz de frenar el ascenso de la burguesía industrial.

• El cierre elíptico: Al evitar el cadalso y cerrar la película con una cámara que desliza su mirada por las estancias vacías y desvalijadas de Versalles, Coppola nos enseña que los mundos insostenibles no caen con estrépito heroico, sino con el eco sordo del vacío.

2. El Apocalipsis Interior: Melancolía (Lars von Trier, 2011)

Cinco años después, la misma Kirsten Dunst cruza el espejo para protagonizar el hito más deslumbrante y perturbador de Lars von Trier. Si Versalles representaba la burbuja social, Melancolía traslada el colapso al terreno metafísico y clínico de la depresión profunda.

• El choque de dos hermanas (Justine vs. Claire): La boda inicial —con sus ecos incómodos al banquete catártico de Celebración de Vinterberg— desmantela el artificio burgués. Claire (Kiefer Sutherland y Charlotte Gainsbourg) representa el terror absoluto de quien ve desmoronarse su confortable fortaleza de seguridad material ante la inminente colisión del planeta errante Melancolía. Justine, en cambio, atravesada por una dolorosa melancolía que la aísla del mundo, acoge el fin con serenidad: intuye que la Tierra es cruel, que estamos solos en el Universo y que nadie nos echará de menos.

• El réquiem estético: Von Trier, provocador y nihilista radical, logra que un relato sin rastro de esperanza se convierta en una obra de arte de una belleza plástica sobrecogedora. Apoyado en la música de Wagner, los ecos de la Melancolía de Durero y la atmósfera tarkovskiana, el director nos sumerge en un réquiem donde el castigo final no admite absolución.

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