Mi mejor amiga. Susana García. Cuando crees que se han acabado tus oportunidades...

 

Ficha Técnica

• Título original: My Best Friend (Minha Melhor Amiga / Mi mejor amiga)

• Año: 2024 / 2025

• País: Brasil / Portugal (Coproducción atlántica)

• Dirección: Susana García

• Fotografía: Estilización publicitaria / Formato digital

• Reparto: Elenco principal femenino (producción burguesa / drama confort)

• Distribución: Netflix / Catálogo de plataformas de streaming

• Género: Comedia dramática | Lujo aspiracional / Lifestyle

El escapismo de alta gama: entre la lencería de Lisboa y el Brasil que queda atrás.

Pasar de la densidad onírica y exigente de  muchas realizacines de todos los tiempos a la visión de Mi mejor amiga (Susana García) equivale a salir de una catedral gótica a oscuras para internarse directamente en el escaparate iluminado de una tienda de cosmética de lujo. La película se presenta bajo el barniz contemporáneo del relato de madurez: dos mujeres en plena menopausia, adineradas y liberadas de las ataduras matrimoniales, viajan a Lisboa con la excusa de visitar a sus hijas estudiantes. Sin embargo, tras esa fachada de sororidad tardía, el filme no tarda en revelar su verdadera naturaleza de producto aspiracional.

                    EL CHOQUE ESTÉTICO Y CULTURAL
                    
  [ EL CINE ESPECTÁCULO DE PLATAFORMA ]    vs.    [ EL CINE DE RESISTENCIA ]
  'Mi mejor amiga' (Susana García)                'Resurrección' (Bi Gan)
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  • Consumo rápido y confort-porn                 • Densidad formal y tiempo lento
  • Lisboa como parque temático chic              • Poética del espacio y la memoria
  • Conflictos resueltos con cosmética            • Diálogo con Buñuel, Talens y Dalí

El producto de catálogo y la estética 'Emily in Paris'

En el universo dibujado por Susana García, la menopausia o el desencanto conyugal no son procesos biológicos ni crisis existenciales complejas, sino la antesala de un segundo capítulo de estilismo. Las protagonistas se mueven por una Lisboa reducida a decorado turístico: tiendecitas de diseño, cafés cuquis y paseos por el Tajo al atardecer. Sus cuitas se diluyen entre botes de crema antiarrugas —cuyo coste superaría el presupuesto mensual de cualquier trabajador medio— y la compra de lencería fina, esa prenda que, al igual que ocurre en los éxitos comerciales tipo Emily in Paris, necesita ser rebautizada con glamour para no parecer simple ropa interior.

Los hombres que orbitan a su alrededor completan la postal: galanes maduros, apuestos, profesionales triunfadores y en lo mejor de su vida, dispuestos a propiciar un revival adolescente sin aristas ni arrugas dramáticas. Todo en la puesta en escena responde a una calculada estética de anuncio publicitario donde la pobreza, el choque social o el dolor real han sido convenientemente desinfectados.

En defensa del delirio cinéfilo

El verdadero problema no reside en la existencia de este tipo de productos de sobremesa. Es precisamente en ese punto de saturación donde la exigencia radical en vendernos envoltorios vacíos a precio de oro, lo que nos obliga  declararnos abiertamente "delirantes" y refugiarnos en el cine que todavía se atreve a sacudirnos para que estemos atentos a lo que de verdad nos interesa.

Etiquetas y metadatos para el archivo

• Categoría: Crítica de actualidad / Ensayo de costumbres

• Etiquetas: Susana García, Netflix, Cine portugués, Bi Gan, Lujo aspiracional, Crítica cultural, Cinelodeon.